專題片色彩設計技巧

電視是聲畫藝術的結合，視聽技術的產物，而色彩又是圖像真實再現的先決條件，注重電視色彩的研究是專題片的一項重要工作。下面是專題片色彩設計技巧，一起來了解下吧： 【專題片色彩設計技巧】

鏡頭色彩的配置和組接 掌握和設計色彩的配置，是鏡頭拍攝和后期組接的一個難點。因為色彩配置的變化能給受教育者帶來如距離、空間、質量甚至冷暖、運動等感受。如紅色給人以負重感、逼近感、溫暖感和興奮感，綠色給人以輕快、平和及深遠感。任何一個鏡頭都不是一種色彩組成，如果鏡頭中主、客體或前、背景在色彩的配置上處理得當，將對主體的突出和表現起到明顯的作用。 通常強調主體與背景在色覺上的差別時，有多種色彩方式的對比：色相對比、明度對比、飽和度對比、純度對比等。比如色相對比，用主體色的補色為背景，就可以得到強烈的色反差效果，使主體突出。我們經常見到的節日喜慶的現場，黃色的氣球在藍天的映襯下就顯得非常突出。用黑、白、灰的明度對比，同樣可以較好地表現主體。 色彩除了以上幾種對比配置的情況外，還有常用的和諧配置，它具有柔和、協調、素凈的視覺效果。因為對比配置用得太多，容易使觀眾視覺疲勞，而和諧配置則能起到調節和平衡的作用。在電視片中適當運用和諧配置，對教材的風格、表現手法和教學效果均有意想不到的作用。比如反映一個和諧社區的建設，一系列綠樹、綠地、綠水的鏡頭，雖然在畫面上給人以很小的視覺對比，但恰恰能給觀眾一個調整休息的機會，也說明了這個社區的綠化之美，起到視覺效果和故事發展的雙重作用。 “色后像”是由于視覺疲勞產生的。比如：看一張紅紙，時間長了突然移開，在視覺中會感到原來紅紙的位置有一個青色的影像。在電視片鏡頭組接上，應根據色覺適應及視覺疲勞產生色后像的原理，恰當處理鏡頭的組接方式和鏡頭的呈現時間長度。尤其是同色系但飽和度不同的鏡頭畫面，比如畫面中出現火光沖天的戰場，到處是殷紅的鮮血，迎風招展的軍旗，黨旗前的宣誓，這樣一組基調相同的鏡頭，在組接時，可在其間穿插一些低飽和度色調的畫面，并采用“疊化”的組接方式，有利于降低色后像的影響。 畫面色調和全片色彩基調 電視片小至一個段落，大至全片，都有其總的色彩傾向。它不是單一色的效果，而是幾種或多種色彩關系的總體特征，我們稱之為色調。起絕對優勢和主宰作用的色調為主色調，又叫基調。在攝制黨員教育電視片時，要根據內容確定鏡頭、段落和全片的基調，因為基調對表現畫面主題和全片思想有較強的視覺沖擊力和表現力。 全片色彩基調往往是通過能夠概括故事內容的某一關鍵鏡頭作為主鏡頭色調確定的，因為畫面、場景、段落中主體形象的表現，故事情節的發展，色彩情緒的變化，都是通過主鏡頭色調來實現的。比如反映煤礦工人的工作場面，一張張染滿煤灰而又堅毅的面龐就是全片最關鍵、代表性的鏡頭，這個鏡頭的色彩――灰黑色，代表著全片的色彩，自然成為全片的色彩基調。于是，黑色閃亮的煤層、高速運轉的采煤機器、一個個身著深色工作服的身影、一雙雙粗黑的手就成為典型畫面。灰黑色基調代表了這個產業的特征，更說明了煤礦工人所肩負的重擔和工作的辛苦。 值得一提的是，夸張法的主觀色調在電視片中的運用可以使觀眾身臨其境。比如，在戰爭題材的電視片中，我方頭部受傷的戰士，由于鮮血從額頭流下擋住了視線，眼睛所看到的戰場就成了紅色的一片。拍攝中就可以利用紅色的濾色鏡把畫面色調調整為紅色，用戰士的主觀印象色調突出戰斗的慘烈。當然，主觀色調不能作任意純主觀的想象，必須能使觀眾在情緒上產生色彩共鳴。 不同場景的色彩基調隨著故事情節的發展和時間的推移，會在觀眾的意識中形成一定的色彩結構，連續起來就形成全片的色彩氣氛，繼而形成觀眾的某種色彩情緒或感受。比如在反映濟南市優秀刑警劉克的英雄事跡片中，片頭安排了警車急駛、警燈閃爍、案發現場、血跡斑斑等夜色下紅色基調的一系列鏡頭，營造出一種緊張氛圍，暗示了警察這個職業需要付出的勇氣和犧牲。片中，一系列案件偵破情節的再現，鏡頭多是凝重的灰色或深色。 而主人公難得地與雙胞胎女兒和妻子團聚時，鏡頭色彩則又是生日燭光、毛絨玩具、臺燈下女兒安詳的臉龐等溫馨色調。故事在交替進行，一冷一暖的色彩在交錯呈現，起伏的段落色彩基調，有力地展現出人民警察鐵骨錚錚的英雄本色。在片尾，以劉克創作的一幅油畫為畫面背景，穿插展現劉克的工作鏡頭，向人們講述一位曾一度停止呼吸數十分鐘、最后從死亡線上被搶救過來的英雄刑警的動人故事。通過全片色彩基調的有效配置，使觀眾在色彩情緒不斷調節的情況下達到思想認識上的共鳴。 色彩的設計與處理 電視片的色彩，要根據故事情節的發展來設計，要努力形成存在于觀眾思維之中的自然寫實色調和自覺參與其中的抽象性非寫實主觀色調。總之，色調的處理必須圍繞色彩氣氛進行，使電視教材的情節發展和畫面表現具有流暢和諧的視覺效果。 在鏡頭組接時，色彩的銜接可以分為鏡頭間、段落間和轉場時的銜接三種。無論何種銜接方式，可以利用快切的鏡頭來形成對比，加強節奏，產生強烈的視覺效果;也可以通過機位、角度的變化，改變背景的色彩，避免同一主體畫面色調的雷同;可以利用色彩與聲音的結合，達到相互加強的效果;也可以在段落間采用黑白與彩色間用，以達到強烈的時空效果和象征意義;可以在鏡頭內部與鏡頭之間使用相近色調，形成流暢和諧的過渡;也可以在彩色畫面間插入一些消色基調畫面，達到變化與統一;還可以用淡變的切換方式使鏡頭的過渡柔和。 在場面調度時，色彩處理應注意以下幾種情況：一是固定機位拍攝固定畫面時，確定合理機位和角度來拍攝主體，把握好主體與背景(或前景)的色調關系。在拍攝其他鏡頭時，把構成場景色調的主要色彩安排到鏡頭畫面色彩結構中，以獲得統一的色彩效果。 二是運動機位拍攝固定物體時，畫面色彩的基調是伴隨著被攝物體前景畫面色彩不斷運動變化而展現的，畫面色彩的對比、轉換和銜接，恰恰可以直接在鏡頭的布局和拍攝中產生與完成。三是固定機位拍攝運動物體時，畫面內主體位置相對固定而其背景卻在不斷變化之中，所以畫面的色調將呈現出同時對比和相繼對比的效果。 【宣傳片畫面色彩設計技巧】 1、光線色彩與攝像設備的色溫不同 比如說拍一組室內鏡頭，室內色溫2200K，而攝像機的色溫為1500K這樣拍攝出來的畫面肯定會有色差。如果說畫面偏藍那么攝像機白平衡肯定比正常光源的要低，如果偏紅那么肯定比光源色溫高。那么怎樣才能使畫面色彩準確呢?我們可以調教攝像機的白平衡按鈕，一般分A,B和預設三個檔，還有就是可以加調教色溫的濾鏡。 2、物體色彩受環境色影響 物體的色彩一般取決于它處在什么樣的環境內，大環境為暖色調那么，在這個環境內的物體大部分會受基調影響而成為暖色調。 3、光源色溫受電壓影響 一說電壓會影響光源色溫，我想很多人都不太會相信，然而事實就是這樣，電壓正常標準下拍攝3600K，電壓如果變低那么畫面會偏紅，變高了畫面就會偏藍。所以，在宣傳片的拍攝過程中，一定要掌握好色調哦! 宣傳片 4、陽光直射和天光對畫面的不同影響 所謂的陽光顧名思義就是太陽照到被攝物上的光，天光則是天空經過多種方式折射的太陽的光，這兩種光會給畫面造成不同的色溫，所以在拍攝時一定要注意區分。 5、物體受光程度和明度也會對畫面色溫有影響 宣傳片畫面色彩設計技巧 過高或過低的畫面照度都會影響畫面色彩還原。不同的鏡頭光圈的大小各有不同，在拍攝時若果所帶的燈源有限而物體亮度不夠就需要更換一個光圈大些的鏡頭，通過調大光圈也能提高畫面亮度拍攝出畫面的原色彩。 6、光源對被攝物原色調的影響 同樣拿一張白紙做來說，它在冷光源的照射下會變冷，暖光源會變暖，他是隨著光源變化而變化的。所以在拍攝中一定要選擇基色比較準的光源來補光，這樣才不會導致畫面偏色哦! 【專題片拍攝如何選擇色彩】 一、專題片拍攝如何選擇色彩 色彩構圖中，應該給人感覺色調分明，畫面線條和諧。在畫面色彩選擇中應該注意處理好主體、陪體以及背景的色彩關系著手，三者之間形成相互襯托相輔相成的關系。要對比呼應，所謂“花照人色，人映花嬌”就是這個道理。主體和陪體色之間主要分為強對比和弱對比關系。強對比主要是指各原色間的對比，或者互補色間的對比等。這種對比更有視覺沖擊力。例如紅和綠、藍和綠都是強對比關系。弱對比則是指色譜上相鄰色之間的對比，以及彩色與白、黑、灰，這種對比比較含蓄，更具有藝術效果。在電視專題片拍攝中，要根據畫面所要表達的情緒，來靈活篩選兩種對比方式，從而找出更適合專題片畫面的色彩選擇。 二、專題片拍攝色彩如何布局 畫面的謀篇布局考校拍攝組的經驗和創新意識所在。在電視專題片拍攝中畫面的色彩布局在渲染氣氛、塑造形象、烘托主體中有重要作用。它根據要表現的內容，畫面想想的主次關系以及情緒氛圍的需要，把選擇入畫的色彩分配以適當的面積排放在合理的位置上，從而形成統一而又蘊涵對比變化的整體關系和構圖安排。 在電視專題片拍攝中畫面色彩布局應該結構嚴謹、畫面均衡。對比鮮明、主體突出。在色彩布局中要處理好整體與局部的關系整體構圖中有重點色彩。基底色彩、和過渡色彩，做到整體中包含局部，局部里容納細節。好的色彩布局會讓人們更有視覺美感，更吸引眼球。 【企業宣傳片色彩制作技巧】 (一)色彩的基本特征;人們對彩色的直觀感受主要是根據色彩的色亮度。 1.色別(色相、色調]色別是指各種物體的顏色，用于描述物體的不同色彩。在所有顏色中，紅(Red)、綠(Green)、藍(BIue)是最基本的顏色，被稱為三原色或三基色(RGB)，相應的補色為青、紫、黃。其他的顏色則是由兩種或兩種以上的原色、補色來合成的，稱為復色。 2、色純度(色飽和度)色純度表示顏色純正的程度，或者說摻白的程度。色光中白光越多，色純度越低，色彩就越淡，看起來越不鮮艷;反之，白光越少，色純度越高，色彩越純，看起來越鮮艷。補色和原色色純度高，顏色鮮艷，刺激性也強;而復色則較為柔和，刺激性小，看上去舒服，相互間易調和。 3.色亮度[色明度)色亮度一方面是指同一色別在不同光線照射下所呈現出來的明暗程度，如同樣是紅色，可以有深紅和淺紅;同樣是綠色，有暗綠和明綠。另一方面是指不同色別的顏色互相比較存在著的明暗的差別，這是由于人眼對可見光譜中不同色光的視覺靈敏度不同而引起的，如對黃綠區域靈敏度高，色亮度大;而對紅紫區域卻相反。 (二)色彩的特性;受人的生理和心理的影響，色彩還具有如下幾個特性。 1.色彩的冷限;色彩是客觀存在的，本身沒有感情;但不同色別的刺激作用不同，當它作用于人的心理時，會產生不同的影響。有的色彩刺激、醒目，有的顏色柔和、悅目，根據人們對不同色彩的不同心理反應，可把顏色分為冷色和暖色兩大類：暖色是指紅、黃或與紅黃相近的顏色，冷色是指青、藍或與青藍相近的顏色。冷暖色性的劃分，源自人們在長期生活中的感受。如太陽和火能給人溫暖的感覺，而樹陰、月光和黑夜能給人以涼爽的感覺，久而久之，形成了色彩的冷暖感受：紅、橙、黃等與陽光、火光相，所以是暖色;藍、黑等顏色與樹陰、黑夜相，所以是冷色‘同時，冷暖色是相對而言的，如黃綠和青綠、紅紫和藍紫之間的差別很小，它們被稱為中性色。 冷暖兩色給人的視覺感受是不同的。冷色類色光波長較短、刺激強，使人在視覺上有后退和收縮的感覺;而暖色類色光波長較長、刺激弱，給人前進和擴張的視覺感。利用冷暖色的對比，便可以突出立體形狀和空間感。暖色顯得向前移近，冷色顯得往后離遠，似乎形成了相對的距離和深度。布景時，前景用暖色，背景用冷色，形成色彩對比，可以造成更深刻、更開闊的感覺。 2.色彩的動靜色彩的動靜與色彩的冷暖有直接，暖色使人有跳動的感覺，冷色使人有安寧的感覺。所以，在表現歡騰熱鬧的場面時宜選用暖色，而在表現恬靜、安適的場面時要選用冷色。 3.色彩的聯想人們對色彩產生的聯想反應，雖然兇人的欣賞水平、鑒別能力和生活習慣木同而有所差異，但總的來說還是有共性的，即人們賦予某種色別一定的象征意義：藍龜使人想到天空和大悔，象征著崇高和深遠、優雅和冷漠;綠色使人聯想到田野和生機勃勃的春天，象征著生命與和平6紅色使人聯想到血與火，象征著暴力、危險;黃色使人聯想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快;白色使人聯想到白云、白雷，象征著純潔、圣潔。 (三)色彩在企業形象宣傳片拍攝中的作用 1.突出主體和細節;如在眾多人群中，為了突比主體，可讓其穿上色彩醒目的衣服，或拿著鮮艷的物品;突出細節，可以讓道具的顏色醒目，或用色光照射細節，利用色彩的對比突出主體，形成視覺中心。 2.確立整個節目的基調;一幅畫或一部片子的色調可以主導節目整體的基調。比如《潛伏》這個片子的色調整體灰黑，給入一種壓抑、緊張的感覺。也有片子色調明快，比如關于新農村建設的片子。節日的基調可分為冷調、暖調，或分為黃色調、紅色調等。形成基調的主要出素有環境色調、人物服裝顏色、道具色彩、光線處理、濾色鏡的運用。 3.增強空間感;利用色彩暖近冷遠的特點、呵通過對前、后景色調的處理，加深空間感。 在運用色彩時，要從內容出發，注意色彩的對比與和諧。如果畫面主體色彩不突出，襯景卻五光十色，就會分散觀眾注意力，這樣的色彩處理就是失敗的。同時，畫面中色彩的搭配要和諧。通常，類似色排列在一起，盡管有色反差，也容易得到和諧的效果。一些對比強烈的色彩，如果處理得當也會比較和諧，如橙紅色與淡黃色的菊花，以藍背景為襯托，盡管色彩對比強烈，卻仍然顯得和諧。 質感是人們對物體質地的感受，是不同物體的不同屬性所表現出來的視覺感、觸覺感。物體的質感直接影響著畫面的感染力。因此，攝像時要通過巧妙的用光和選擇合適的拍攝角度，把物體的質感表現出來。表現質感有兩種含義：一是指表現各種不同物質的特殊屬性，如金屬、玻璃、木頭等，它們之間不僅形體不同，而且屬性、輕重也不同;二是指表現被攝體表面的特殊視覺感，如粗糙、細膩、光滑、柔軟、干枯、堅硬等。表面結構是物體最鮮明、最普通的外在形象，表現質感就是要把物體的屬性和視覺感、觸覺感都充分表現出來。